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采寫(xiě)｜新京報記者 肖舒妍

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在因為疫情不能出門(mén)，全球各地藝術(shù)場(chǎng)館都停止開(kāi)放的時(shí)候，人們并沒(méi)有放棄對藝術(shù)的喜愛(ài)，反而在家研發(fā)出各種欣賞藝術(shù)、創(chuàng )造藝術(shù)的新方式。不論是通過(guò)有限的道具如浴巾、T恤和塑料袋來(lái)模仿cos蒙娜麗莎和戴珍珠耳環(huán)的少女，還是在陽(yáng)臺狹小的空間拉小提琴、開(kāi)音樂(lè )會(huì )最后引來(lái)了整棟樓大合奏，都證明了，越是在孤獨、無(wú)助的境況下，我們越需要藝術(shù)的陪伴與慰藉。 而在網(wǎng)絡(luò )環(huán)境下，個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng )作得以與所有網(wǎng)友共享，個(gè)人的藝術(shù)行為也可以借由觀(guān)看者的加入成為集體的藝術(shù)潮流。也是通過(guò)網(wǎng)絡(luò )，許多博物館與藝術(shù)館開(kāi)發(fā)了線(xiàn)上展映和虛擬展館，讓觀(guān)眾在家即可參觀(guān)。疫情改變了欣賞藝術(shù)的方式，也讓我們思考更多創(chuàng )造藝術(shù)的可能。 X虛擬美術(shù)館也在這種情境下誕生。在原定于今年三月份開(kāi)館的X美術(shù)館因為疫情而推遲開(kāi)放之后，藝術(shù)家、建筑師強家棟便以X美術(shù)館的建筑模型為基礎，搭建了一個(gè)虛擬空間。觀(guān)眾通過(guò)手機或電腦進(jìn)入虛擬美術(shù)館之后，可以操作鍵盤(pán)或觸摸屏幕來(lái)進(jìn)行移動(dòng)，像玩電子游戲般探索藏在美術(shù)館三維空間中的展品。在不同角度和位置，強家棟還設置了類(lèi)似膠囊的傳送門(mén)，通往各個(gè)參展藝術(shù)家各自的虛擬空間。 建筑師、工程師、程序員跨界藝術(shù)創(chuàng )作、身兼數職，以當下正在發(fā)生的疾病、網(wǎng)購、商業(yè)航天為靈感，借由科技手段讓觀(guān)眾身臨其境甚至與藝術(shù)品產(chǎn)生互動(dòng)，最后通過(guò)網(wǎng)絡(luò )讓作品在世界范圍內傳播——這正是伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長(cháng)的“千禧一代”藝術(shù)家所呈現出的

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獨特藝術(shù)風(fēng)格。 當主流美術(shù)館和藝術(shù)拍賣(mài)會(huì )仍被老一輩后、后甚至后藝術(shù)家占據時(shí)，“千禧一代”的年輕藝術(shù)家已經(jīng)暗流涌動(dòng)。他們的藝術(shù)特性，也許就定義著(zhù)當代藝術(shù)的未來(lái)。 “千禧一代”的年輕藝術(shù)家 所謂“千禧一代” （Millennials） ，是指出生于世紀末、在世紀到來(lái)時(shí)成年的一代人。這代人的成長(cháng)時(shí)期幾乎與互聯(lián)網(wǎng)和計算機科學(xué)的高速發(fā)展時(shí)期重疊。作為“互聯(lián)網(wǎng)原住民”，他們的生活與表達也和互聯(lián)網(wǎng) 　　

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